各位觀眾，我的年度冠軍台劇。
「妳在世的時袸常常講，家和萬事興，毋通吵吵鬧鬧。今嘛歸庄頭攏安靜落來。阮也攏安靜，妳也安靜落來啊。
有真濟話想欲對你講，就親像我和阿姐細漢放學的時袸，坐在妳的歐托麥，欲晚仔个風真透，通向故鄉祖厝个彼條路，並無放光的路燈。路面暗濛濛，路面有窟仔，為了安全，所以妳真認真在騎車，也無知妳是有聽到沒？阮姐弟仔，就是一直講一直講，妳就是一直頕頭一直頕頭。
阿嬤，但是為何妳這陣，不再頕頭？
妳美丁美當，只是文文仔笑。看到阮全家大大小小，妳是在笑都一个？」
看完《花甲男孩轉大人》的第一時間，很難不去控制自己的腦波，逕自地把生命中曾經歷過的往事，與劇中人物的生離死別串聯在一起。我認為這個下意識的反應，就是這部電視劇所傳達出來最重要的寶藏。
我從不覺得台灣戲劇圈缺乏素材或觀眾，像這樣的鄉土文本，要能完完整整地結合在地即景與庶民生活概況，並以戲劇性地方式被講述出來，老實說其他國家的戲劇圈也未必能講到像《花甲男孩轉大人》這麼精準。即便對我而言，這個故事裡還是有些支線因為過快的進展，暴露出明顯的轉折缺失，可能造成觀眾閱覽上的斷層，但我覺得這些瑕疵都在一大片的生活實景中，被我們腦海中不斷放射出來的經驗檔案，給完美地掩蓋了過去。
我的意思是，很多事情若當成戲劇支線來解讀，可以輕鬆區別出精緻與疏漏之感，但如果一股腦地將這些事情，倒入你的現實生活中，都成了令人操煩、難以收場、無法理解的家族紛擾，在那樣的瞬間裡，我們的理性將難以分辨所謂的故事邏輯。
正因為在收看《花甲男孩轉大人》的途中，我們都會無法控制地將人物、場景、對白與衝突，一一帶入我們的記憶蒙太奇，也因此，所有的角色情緒轉折漏洞，反而成為我們對身邊人物的理解投射。
我們可能必須接受，家族中就是有一個在各種場合中，造成氣氛翻滾的花亮。
我們可能必須接受，當家族陷入困境時，就是會出現一個自己問題都過不去了根本沒空心煩家族的花亮。
我們可能必須接受，所有人在面對家族的悲愴時刻時，就是要來一個逼著我們一起直視他悲慟的花亮。
可能不會有觀眾喜歡花亮這個角色，但《花甲男孩轉大人》做到的事情，是讓我們觀察到自己的家族中，可能也有一個這樣的花亮。然後我們會知道，在各種場合、在陷入困境、在陷入悲愴時刻時，我們也許可以如何處理這樣的人，這樣的一個家人。
這個故事透過繁星一姐的日常作為，把整個鄉里住戶拉成一條核心命脈，四散的血親都在生活不停歇的震盪中，自然而然地被甩回原點，接著萌發新芽。
「阿嬤，妳的一口氣，甲阮吹得東倒西歪，也甲阮吹轉來這大片祖厝。」
花甲的這句悼詞是整個故事的中心思想，也讓我噴了最多眼淚。生死難以避免，我們生者卻永遠無法適應，每次遇上都還是得重頭感受一次悲痛。但對於亡者而言，卻柔滑的像風，甚至能透過自己的逝去，完整一片巨大的家族拼圖，那樣的衝突太揪心，也美到令人無語。
我希望我們都能作為一個感受到風的人，並在生命結束之時，成為那陣風。
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繁星一姐環遊世界（最終回片尾曲讓我又噴淚）
https://goo.gl/DXrm5N
還是要懇請大家都買一本楊富閔的原著小說，你絕對會看見更多樣貌的家庭與別離。
《花甲男孩》
http://www.books.com.tw/products/0010749624
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最後離題講一下，
昨天辦了個twitter帳號，
之後可能會在上面發布一些非長篇大論的戲劇碎話，
不會太有營養，
但有興趣的朋友還是可以追蹤。
https://twitter.com/masterofpig
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